写作开头

写好了一本书的整体框架，人物性格和结局了，不知道怎么用文字表达出来

任何一个开头，都相当于一块骨头，你的目标是路边牵着狗狗的女孩，你用骨头逗那条狗，然后狗狗的女主人被你接近。

越是好作品，其开头越能勾心夺魄。写好开头，关键就是抛鱼饵，要让读者们读了开头就想看主体，激发他们的好奇心，读者才会耐心地读下文。接下来，用实际的例子来展示开头如何让人欲罢不能。

（本文所有举例作品都已注明作者、书名、出处）

陈忠实

白嘉轩后来引以豪壮的是一生里娶过七房女人。 娶头房媳妇时他刚刚过十六岁生日。那是西原上巩家村大户巩增荣的头生女，比他大两岁。他在完全无知慌乱中度过了新婚之夜，留下了永远羞于向人道及的可笑的傻样，而自己却永生难以忘记。一年后，这个女人死于难产。——《白鹿原》，本文引用注

平地起波澜，横空盘硬语，一句“白嘉轩后来引以豪壮的是一生里娶过七房女人”就能让人兴趣大增，七房女人这个数字开始发酵，这个男人是谁？为什么娶这么多？他是个风流浪子还是达官贵族？

作者是故弄玄虚，还是真有货色？一切都在下文中。

加西亚·马尔克斯

“很多年以后，奥雷连诺上校站在行刑队面前，准会想起父亲带他去参观冰块的那个遥远的下午。” ——《百年孤独》，本文引用注

不注意分析，你可能还不会发现，这里一开头就是倒叙（写作技巧），回忆是由上校本人展开的，一个魔幻现实主义的开篇，用一个家族长达一个世纪的兴衰来再现拉丁美洲历史社会图景。

《白鹿原》和《百年孤独》的开篇有一定的相似性，一个是国内的本土名作，一个是世界名著，在这里一起拿出来方便对比。

加缪

今天，妈妈死了。也许是昨天，我不知道。我收到养老院的一封电报，说：“母死。明日葬。专此通知。”这说明不了什么。可能是昨天死的。 ——《局外人》，本文引用注

荒诞是这个开篇里深刻的灵魂，你可以在这个开头里得到很多信息：

• 母亲住在养老院；
• “我”与母亲的信息有隔断，或是关系问题，或是在外工作；
• “可能是昨天死的”，并未展示出悲痛，或是先抑后扬；
• 发生在工业时代——“一封电报”

但是你有很多是不知道的，甚至迷惑不解，这就产生了一探究竟的欲望。

欧·亨利

索比急躁不安地躺在麦迪逊广场的长凳上，辗转反侧。每当雁群在夜空引吭高鸣，每当没有海豹皮大衣的女人跟丈夫亲热起来，每当索比躺在街心公园长凳上翻来覆去，这时候，你就知道冬天迫在眉睫了。——《警察与赞美诗》，本文引用注

一个穷困潦倒的流浪汉，为了过冬而主动犯罪，扰乱治安，调戏妇女，以求进入监狱吃牢饭。这样一个开头，又有谁想到他本身不是坏人，只是来自求生的本能？

路遥 1975年二、三月间，一个平平常常的日子，细蒙蒙的雨丝夹着一星半点的雪花，正纷纷淋淋地向大地飘洒着。时令已快到惊蛰，雪当然再不会存留，往往还没等落地，就已经消失得无踪无影了。黄土高原严寒而漫长的冬天看来就要过去，但那真正温暖的春天还远远地没有到来。——《平凡的世界》，本文引用注

娓娓道来的魅力，就像一个一直关心你爱护你的长辈，正在和你促膝长谈。和读者沟通，可以惊叹、勾引，也可以真诚、谈心，一个难忘的开头，变化千万种，核心只一种：从心出发。

弗拉基米尔·纳博科夫

“洛丽塔，我的生命之光，我的欲念之火。我的罪恶，我的灵魂。洛—丽—塔：舌尖向上，分三步，从上颚往下轻轻落在牙齿上。洛丽塔。” ——《洛丽塔》，本文引用注

从大环境看，纳博科夫到美国之前，《洛丽塔》的种子已经萌芽，后来美国的生活和经历为《洛丽塔》的成长提供了背景、人物、发展线和结局。我们要研究的是小说开头，如果看过这部小说就知道，这个开头其实就对小说的线索人物洛丽塔进行了最高度的概括，而骨头也抛出来了——罪恶、欲念。

阿来

那是个下雪的早晨，我躺在床上，听见一群野画眉在窗子外边声声叫唤。 母亲正在铜盆中洗手，她把一双白净修长的手浸泡在温暖的牛奶里，嘘嘘地喘着气，好像使双手漂亮是件十分累人的事情。她用手指叩叩铜盆边沿，随着一声响亮，盆中的牛奶上荡起细密的波纹，鼓荡起嗡嗡的回音在屋子里飞翔。 然后，她叫了一声桑吉卓玛。——《尘埃落定》，本文引用注

研究过的经典开头越多，你就越能发现，勾心夺魄在那不经意间。一百个读者心里有一百哈姆雷特，但是任何精彩开头的共同点很简单，那就是极具想象空间，又似乎板上钉钉。

作者说了一些，但又没有说完；作者给了很多，但又保留更多。于是读者也想知道那剩下的“更多”…

卡夫卡

一天早晨，格里高尔·萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。他仰卧着，那坚硬的像铁甲一般的背贴着床，他稍稍抬了抬头，便看见自己那穹顶似的棕色肚子分成了好多块弧形的硬片，被子几乎盖不住肚子尖，都快滑下来了。 ——《变形记》，本文引用注

《变形记》的开头很有特色，他以主人公的自我想象开始，也许是梦境，也许是事实，读到后面你才知道隐喻这个手法从一开头就出现了，且贯穿了整本小说，不是真的变形（物理上），却是真的变形（人性上）。

创意的发展

觉得自己的想法还是挺有创意的，但是没办法发展成一个故事。我想写小说和电影剧本，但发觉自己除了有创意能力外，好像讲故事的能力不是太强。

请问，如何将一个创意发展成故事（小说或剧本）呢？

小说，特别是短篇，是发挥“好创意”的超级武器，当我们大开脑洞时，通过文字载体，能迅速把一个点子变成绝佳文本。

但是在实际运作时，尽管有的作者创意十足，好点子倍出，甚至有潜力写出特别好的精品，他们却在转化上存在短板——只有一个好idea，不能把好idea转化为好故事。

首先我们一定要明确一点，任何点子写出来，要先是一个好故事，然后才能是一个“好点子”启动的好故事。换句话说，核心在于好故事上，点子只是一种诱因或者火花。不能写出一个好故事，那点子再好也没有卵用。

所以要跨越从想法到故事这一鸿沟，需要我们进行创作，完成文本过程，把角色、情节、思想、欲望一一贯穿起来。

那么把一个好想法变成好小说的具体方法是什么？

我在这里推荐“种子碾轧法”，该法曾在《开始写吧！虚构文学创作》一书中有过原型介绍，我改良了具体步骤，使其更符合我们国内的使用风格，在讲解之前要分清楚三个含义：

1.故事的起点：任何小说都开始于你的种子想法，它可以是灵光一现、一个物体、一种生物、一类状态、一个剧情等等，用一定笔墨留住它，比如说画一幅简笔画，写几句介绍，篇幅一定不能太多，主要目的是提醒自己，勾起前期的灵感，避免后面写着写着就忘了。

2.想法的加工：这是主要的步骤，是实现虚实跨越的关键一步。你要按照自己的顺序反向提问，为自己理清逻辑和情节。常用的反向提问有：

• 主人公是谁？
• 性格如何？家庭如何？身高、长相、地位如何？（理清背景）
• 他想要去何方？做什么？（目的或主线索）
• 有什么人阻挡他？（反派）
• 他会怎么迎接挑战？
• 有哪些人帮助他（正面配角）？有什么人协助反派阻挡他（反面配角）？
• 他要经历几次挫折？分别情况如何？（主线和支线）
• 他会得到怎样的结果？

经过上述的自我解答，你的想法就会进一步厘清，实现从无到有的跨越。

注意，任何小说都有一定的主体，但主体不一定是人类，比如说《机器人总动员》是未来地球里一个清理垃圾的机器人的故事，这时你把上面的主人公从人类换为机器人即可。

3.内容的丰富：

加工之后，你已经把想法转换成了骨架，接下来就是丰富其血肉了——按照你的路线写出初稿。

初稿前你可以写一写大纲，细化你的第二步操作，但是对于短篇小说来讲，没必要那么详细，第二步就已经足够支撑你写出初稿了。如果是中长篇，大纲还是有一定的必要，我曾答过大纲的相关问题，贴在这里以便查看：

[怎样写小说大纲？1.5 万赞同 · 162 评论回答

为了让诸位能掌握和理解“种子碾轧法”，在这里分步骤走通全场。

核心步骤

第一步，形成三个“种子idea”。不论是灵机一动的点子，还是深谋远虑的剧情，亦或者身边遭遇的情形，只要是能作为一个出发点，使你写出一篇故事，都可以纳入idea的范畴。

要明确你的三个创意，不能太过空泛，它们应长这个模样：

• 你从梦中惊醒，你的男友正在对你进行一场谋杀。
• 三名警察在出警过程中被一名小偷偷走三把手枪。
• 口袋里的一张人民币突然变成一个机器人，开始向你撒钱。
• 风在吹，雨在下，刘备正押着关羽前往曹营。

种子idea没有太多限制，它可以是任何形式，任何内容，任何背景，只是要足够清晰。

第二步，在你的种子idea中，选一个你最中意的，按照上方“想法的加工”这一步骤，花30分钟，写成一个故事轮廓。

该步骤为丰富过程，这个过程可以不管质量和语言，写出你所有想写的内容即可，这更像在打草稿，所以卷面整洁与否不重要。

第三步，在你的剩下两个idea中，选择一个相对顺眼的，把它的结构融入到目前的剧情之中。

这个过程更像是游戏里的宠物融合，两个宠物融合后，会保留二者中的优秀属性，提高融合后宠物的资质。你可以再次安排30分钟。

第四步，再将你的最后一个idea融入进去。由于前期的二者融合，情节逐步完善，再次融入的难度可能会增加，所以第四步并不需要绝对执行，能融入则融入，不能融合可以不用强迫自己。

第五步，写完整稿，修改，补齐逻辑，剔除多余部分，成篇。

用上面的几个创意举简单例（我不展开细节）：

• 你从梦中惊醒，你的男友正在对你进行一场谋杀。（选择第一个种子idea）
• 你从梦中惊醒，你的男友在窃取三名警察的配枪之后，被醒来的你发现，于是对你灭口。（两种融合）
• 你从梦中惊醒，口袋里一张人民币突然变成一个机器人，开始向你撒钱，你的男友见利起意，盗取了三名警察的配枪后，想杀害你独占机器人。（三种融合）

在这个过程中会出现一些情节瑕疵，或者说需要补齐的地方，比如说为什么是三名警察（原本一把枪就足够了），无限撒钱时为什么不共享（既然是无限撒钱，按理说多一个也不会让自己少拿）。处理这些逻辑问题还能使你完善情节，节奏发展更为深刻。

如果某个idea无法融入进去，或者一个都无法融入，那么你需要重新定三个起点idea，再进行上述过程。无法融入不意味着遇到一点困难就退缩，因为两个完全不同的idea融合时必然会出现逻辑混乱、狗血、无厘头等现象，你只需要让它变得合理即可。

按部就班就是伟大，执行下去，你的创意将会成为一个劲爆的故事。

写好开头

我写的小说，开头改了很多次，也换了很多剧情(都能与后面连起来)，但始终不满意，我希望达到一种开头就能引起人兴趣的效果，但总觉得字里行间有种尴尬或者说是强行装逼的感觉。以下是我现在写的开头，希望赐教，不胜感激。

想要通过一个开头迅速抓住读者眼球，有两个简直百试百灵的方法。

（本文以实战方法为中心，不谈空洞的理论）

“惊雷式”开头法

平地起高楼，需要像一个惊雷、一次晴空霹雳一样，极具爆炸性。

往往一个开头调动不了读者情绪，后面再让人感兴趣的难度就会成几何级式增大。

但是如果写出了一个“惊雷式”开头，后面再稍稍给点力，能在同类型作品榜单中留下你大名的几率会大大提高。

“惊雷式”开头法比较典型的例子有《鬼吹灯》，大家有时间可以看下。

我主要阐述这种开头的具体方式。

顾名思义，“惊雷”在于一个起步就燃起读者的兴趣，也即，在开头的五、六千字之中，写出一个完整的小故事。这里的完整故事可不是说直接写完长篇，而是将该长篇的开头情节（你之前拟定的）写成一个短篇故事。

大家都知道，短篇小说篇幅短小精悍，节奏紧凑，剧情紧张，故事推进极为跌宕起伏，我们就是要完全吸收这种短篇故事的优势，用它来吸引读者眼球。

以爱情故事为例，普通的小说作者在全篇开头时墨迹拖沓，男方家里几口人，几头牛，几亩地，男主母亲还在天天唠叨着让男主好好学习，女主这边费老大劲才从远方的路边走来；而你的故事开头直接把男主写成失心疯死了，女主立誓要让男主的仇人陪葬，于是杀出江湖，血雨腥风…

哪个故事更刺激，更吸引人？

这就是“惊雷”的效果。

PS：注意捕捉眼球和后续剧情并不冲突，一个极大的矛盾就是，很多作者总想追求那种大师级开头的随意感，但他的文笔还只是在成长过程中，整部作品的质量只属于中等，这样最容易扑街。

只有实力到达一定地步之后，才不用在意开头的好坏，因为自己总能写回来，而且往往世界级大师的开头怎么随便都写不坏，所以作为成长中的我们，要获得眼球、名气和money，就老老实实写好开头，别听那些人吹逼说开头不重要。

“预告片式”开头法

大家都看过很多电影、电视剧什么的，一般在正式播出前，这些影视剧都会放出预告片来预热，往往越好的剧，其预告片就会越吸引人，最后的票房或者收视率就会越高。

我们的小说也是同样的道理。

小说简介、封面、名字就是一张名片，很重要，不过这是我们在完稿后才需要考虑的。写作过程中，开头也是一个妥妥的预告片功能。

比如说《生化危机》第一部的预告片，2分钟，一个地下建筑物的电梯失控、人工智能主机主动杀人，然后一个特别行动小组出发去关闭该主机的情节就映入眼前了。

这个电梯失控、主机杀人（原本人工智能是用来服务人类的）的画面极具冲击性，能瞬间吊起观众的胃口。

然后电影正片才是慢慢地一个常规镜头，白领们正常上班，推进了好一段时间才进入剧情突变环节，如果没有预告片，那么仅看开头部分，能勾起的好奇心可能就会少很多了。

我们就要模仿这一手段，先挑出具有冲击性的情节部分作为开头，然后再慢慢展开描述。

口说无凭，我们举个名著的例子：

白嘉轩后来引以豪壮的是一生里娶过七房女人。 娶头房媳妇时他刚刚过十六岁生日。那是西原上巩家村大户巩增荣的头生女，比他大两岁。他在完全无知慌乱中度过了新婚之夜，留下了永远羞于向人道及的可笑的傻样，而自己却永生难以忘记。一年后，这个女人死于难产。

——《白鹿原》第一章，陈忠实著

《白鹿原》是我国著名作家陈忠实的代表之作，茅盾文学奖获奖作品，该小说就是典型的预告片式开头，全书第一句话就来了句“白嘉轩后来引以豪壮的是一生里娶过七房女人”，直接告诉我们主角之一的劲爆经历，然后后面再展开鹿家、白家以及后面的一系列故事。我们可以看到这种开头法的巨大威力。

总的来说，开头往往承担起一部小说，特别是网络小说的“吸睛”任务，也极大程度上决定了你能不能火起来。所以，好的开头也是极为重要的。祝大家都能写出超棒的开头！